PUBBLICAZIONI

Luigi Nonos Werknachlass umfasst eine Vielzahl historischen Quellenmaterials – von Tonbändern und alten Datenträgern über unvollständige Partituren bis hin zu Skizzen, die Nono in Zusammenarbeit mit Interpret:innen und Techniker:innen erarbeitete. Seit über 30 Jahren sichtet, sortiert und editiert der Verlag Casa Ricordi in Zusammenarbeit mit dem Archivio Luigi Nono in Venedig das Material, um Partituren zu schaffen, die das werkgetreue ...

The preservation, restoration, and critical editing of musical works from the Western art tradition composed entirely or partially on audio media poses significant challenges for music scholars, editors, engineers, and archivists. These include understanding the various technologies composers have used in their work, making sense of the array of audio tools and media available today to restore and reissue electronic music, and confronting the ...

Restauro ed edizione da concerto della versione quadrifonica di Frits Weiland. A cura di Luca Cossettini e Alessandro Olto. Casa Ricordi, Milano, 2021

Questo libro parla di uomini che non hanno accettato la fine del futuro, compositori italiani che hanno dato voce alla crisi della modernità nel Novecento: Luciano Berio, Ferruccio Busoni, Niccolò Castiglioni, Luigi Dallapiccola, Adriano Guarnieri, Bruno Maderna, Giacomo Manzoni, Luigi Nono sono i protagonisti in questo volume dal titolo evocante la celebre metafora della gabbia di durissimo acciaio, coniata da Max Weber per definire la ...

La storia tradizionale del suono è la storia degli strumenti musicali, dell'anatomia dei sistemi vocali e uditivi, dei gesti musicali, delle teorie consolidate nei trattati e dei codici di notazione scritta. Possiamo affermare con certezza che oltre 140 anni di registrazioni sonore siano riusciti a trasformare questo contesto storico? E in che misura la registrazione sonora ha influenzato il futuro della musica?

L’idea di una ‘fonologia musicale’ ambiva a coniugare una teoria strutturale della lingua con il continuo sonoro della musica elettronica. La natura ambigua dell’espressione ‘fonologia musicale’ non fu allora avvertita come un impedimento teorico. Anzi, fu scelta della direzione RAI nel 1955 per dare il nome al nuovo studio radiofonico di Milano. Proprio in virtù della sua intrinseca ambiguità, essa rispondeva ai diversi orientamenti musicali ...

Dalla prefazione di Gianni Zanarini Per affrontare la critica delle fonti della musica elettronica e mista si rende necessario lo sviluppo di nuovi paradigmi interpretativi. A causa della natura non determi-nistica dei sistemi audio analogici, siamo infatti in assenza di testi codificati e di un piano neutro su cui poggiare l'analisi. Di conseguenza, un metodo critico di stampo strutturalista diviene improponibile. Ma altrettanto improponibile ...

Con geniale intuizione, già ai primi del Novecento Ferruccio Busoni affermava potersi concepire l'intera attività del musicista come un'incessante opera di trascrizione, questa nozione era per lui sufficiente a definire tanto la scrittura di un'opera quanto la sua esecuzione dal vivo. Il valore dell'intuizione è confermato dall'odierna condizione del musicista in grado di passare con continuità dalle forme simboliche di notazione alla sintesi ...

Restauro ed edizione critica della parte elettronica

Restauro ed edizione critica della parte elettronica