ULTIMI ARTICOLI

La storia tradizionale del suono è la storia degli strumenti musicali, dell'anatomia dei sistemi vocali e uditivi, dei gesti musicali, delle teorie consolidate nei trattati e dei codici di notazione scritta. Possiamo affermare con certezza che oltre 140 anni di registrazioni sonore siano riusciti a trasformare questo contesto storico? E in che misura la registrazione sonora ha influenzato il futuro della musica?

Prima esecuzione italiana dell'edizione critica della parte elettronica curata da MIRAGE (Luca Cossettini e Angelo Orcalli). Ensemble Orchestral Contemporain Andrea Pestalozza, direttore Programma in allegato

Il 25 ottobre 2016 Luca Cossettini ha presentato le attività del Laboratorio MIRAGE al gruppo di ricercatori e docenti del Commercial Music Technology department dell'Università di Bath Spa (http://www.bathspa.ac.uk/schools/music-and-performing-arts). Si consolida così la presenza di MIRAGE nella rete GALA (Global Academy of Liberal Arts) http://gala.network e si pongono le basi per futuri progetti di ricerca congiunti.

Progetto ICSA

Concerto per pianoforte ed elettronica organizzato in collaborazione con la scuola di musica Salvador Gandino di Porcia. Protagonista il trio Datatron (Carlo Corazza – pianoforte, Simone Peraz – pianoforte, Roberto Girolin – regia del suono e live electronics). Brani di Johann Sebastian Bach, György Kurtág e Roberto Girolin e presentazione in prima assoluta per l’occasione la composizione Complesso del cigno di Roberto Girolin.

Incontro con Moreno Andreatta (IRCAM)

Gérard Grisey - Jour, contre-jour für elektronische Orgel, 13 Musiker und Vierspur-Tonband. Prima mondiale dell'edizione critica della parte elettronica curata dal Laboratorio MIRAGE (Luca Cossettini e Angelo Orcalli) Sylvain Cambreling, Direttore Klangforum Wien

L’idea di una ‘fonologia musicale’ ambiva a coniugare una teoria strutturale della lingua con il continuo sonoro della musica elettronica. La natura ambigua dell’espressione ‘fonologia musicale’ non fu allora avvertita come un impedimento teorico. Anzi, fu scelta della direzione RAI nel 1955 per dare il nome al nuovo studio radiofonico di Milano. Proprio in virtù della sua intrinseca ambiguità, essa rispondeva ai diversi orientamenti musicali ...

Dalla prefazione di Gianni Zanarini Per affrontare la critica delle fonti della musica elettronica e mista si rende necessario lo sviluppo di nuovi paradigmi interpretativi. A causa della natura non determi-nistica dei sistemi audio analogici, siamo infatti in assenza di testi codificati e di un piano neutro su cui poggiare l'analisi. Di conseguenza, un metodo critico di stampo strutturalista diviene improponibile. Ma altrettanto improponibile ...