Résumé. Aujourd'hui nous pouvons inscrire les œuvres audiovisuelles produites au cours du dernier demi-siècle dans le domaine documentaire. Mais la transcription, sur un autre support, d'une œuvre fixée sur bande analogique met en contact deux systèmes : le système historique, analogique, dont l'œuvre est une manifestation, et le système de remédiation, formé par la nouvelle technologie, par l'ensemblœe des connaissances et des moyens disponibles à une époque, et dans le lieu où est opérée la retranscription de l'œuvre dans le nouveau médium. Dans ce contexte, nous concevons la reconnaissance comme l'acte intentionnel qui mène à découvrir et à identifier un document audio et à le comprendre comme mémoire et témoignage d'un système résultant des conditions techniques et théoriques. Sous cet angle de lecture, la restauration audio apparaît comme la méthodologie de la reconnaissance des œuvres musicales enregistrées. Dans cet article, deux exemples sont donnés : Al gran sole carico d'amore, œuvre emblématique du théâtre de Luigi Nono des années 1970, et l'œuvre mixte Jour, Contre-jour de Gérard Grisey. Pour finir, les différentes approches possibles des témoignages sonores - conservative, documentaire, reconstructive, sociologique, esthétique - sont présentées sous forme d'une grille qui permet de faire apparaiÌ‚tre le degré de variation subi par l'information dans un dia-système de remédiation.
Abstract. Today, we can archive audiovisual documentary works produced during the last fifty years. But transferring an analogic tape recording onto another support implies bringing two systems together: the historical analogue system, of which the work is a manifestation, and the remediation system, created by new technologies, by the body of knowledge and the means available to a specific era, in the place where the work was transferred to the new medium. Within this context, we view recognition as the intentional act that leads to the discovery and identification of an audio document; and to perceiving it as the memory or evidence of a system engendered by technical and theoretical conditions. Seen from this angle, audio restoration appears as the methodology for recognizing recorded musical works. This paper proposes two examples: Al gran sole carico d'amore (In the Bright Sunshine Heavy with Love), a seminal opera with music by Luigi Nono written in 1974, and Gérard Grisey's mixed electronic/acoustic work, Jour, Contre-jour. To conclude, the different possible approaches to sound recordings - be they conservative, documentary, reconstructive, sociological or aesthetic - are presented in a grid whose diasystem of remediation shows the degree of variation that the information has undergone.